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韵味中见气象 策略中有布局
韵味中见气象 策略中有布局
发布时间:2018/7/20 14:19:54) 点击:1956次 作者:民盟丹东市委 签发人:民盟丹东市委  【关闭】



传统艺术的现代发展,并不仅仅体现在技艺与风格的传承上,还在于如何通过更为精细的分工、合作方式,让传统技艺在时代的背景下体现出其艺术特性。这也是马克思在《德意志意识形态》中的观点,个人活动需注重彼此间的协作。换言之,当艺术家参与某项合作时,如何让个人风格跟整体艺术协调,是艺术家必须考虑的课题。徐昕的陶刻,可以说在此方面很有启示意义。

紫砂陶刻作为中国传统工艺的一种,几百年来深受文人雅士的喜爱。然而,当你面对一把有着实用性的紫砂器物,器皿上图案的艺术性如何跟自身的实用性匹配,从而让实用性兼顾艺术性,同时让艺术性又协助实用性,这就涉及陶刻艺术家的态度与功力。如果只考虑“刻”之艺术,而忽略、放弃“陶”之特点,那作为整体呈现的器便处于不利的位置——对工艺环节的不理解以及无法摆正的创作心态最终损害了实用,也误伤了艺术。

徐昕在这方面保持了良好的平衡,他的作品机动性强,并可根据器型的属性、形态不同,外加订制者的需求,做出适时调整,从而让书法、绘画在陶器上最大化地产生艺术效果,这是难得的创作心态。

如去年荣宝斋春拍的作品“富甲天下”(图一)。圆润的紫砂基底上,一只有着美好寓意的“龙角”分布在挂盘正中。其笔锋细腻,线条干脆,龙角的灵动与憨态栩栩如生。再比如“螃蟹”紫砂挂盘(图四):螃蟹自上而下分布,占据了视觉大部分。在这个布局中,徐昕借来颇具生活味道的螃蟹加以创作,让整个器皿充满了现代气息。还比如“四方盔面花盆”上的书法作品“松涛竹影”(图三),笔力苍劲,无柔媚气,作品展露出雅致之韵。从此来说,徐昕的创作非常多元,风格也多样。可谓意味中气象万千,内在上张力十足。

作为从丹东走出的陶刻艺术家,能栖身陶都这样的工艺重地,并以现代的艺术思维进行着艺术的追求,他在方法上很有借鉴意义。

如开篇我所说,在分工越来越走向精细化、合作化的今天,艺术家如何与产业链条融为一体,既甘心于某种妥协,又能在妥协中有着个性表达,这是多元化艺术创作面临的问题。这点若做不到透彻的理解与执行,于艺术家来说可能会失去广阔的市场。毕竟,作为手工艺人,传承传统文化需要执着,但在执着中也要洞悉艺术规则,该规则是艺术中的一个指令:它要求艺术家在有限的空间上进行着无限创作,乃至合作。

徐昕在策略上比较智慧,他非常了解陶刻艺术的特点与局限。所以,他能在狭小的天地里闪展腾挪地“刻画”,而恰恰因为狭小,也使得他的作品能更为集中地释放出能量,这也是徐昕陶刻艺术的魅力。

 

名家简介:徐昕,男,1975年生于丹东。别名小楼,斋号一心轩,中国书画研究院院士,民盟文艺支部宣传委员。

 

来源:鸭绿江晚报